Cuando Venom regresan con “Into Oblivion” (2026), ocho años después de “Storm the Gates” (2018), lo hacen sin aspavientos ni pretensiones de reinventarse. Publicado por BMG/Noise, el decimosexto álbum de la legendaria banda británica (dejémonos de debates sobre sus antiguos compañeros, Mantas y Abbadon) es un ejercicio de pura fidelidad al espíritu que ellos mismos inventaron: ese black ‘n’ roll crudo, satánico y pendenciero que en los primeros ochenta sentó las bases del black metal y contaminó el thrash. Cronos sigue al frente como vocalista y bajista indiscutible, acompañado por su formación estable de los últimos veinte años: Stuart “Rage” Dixon a la guitarra y Danny “Dante” Needham a la batería. Trece canciones que suenan a garaje infernal, grabadas con una producción visceral y poco pulida que prioriza el golpe en la cara por encima de la claridad cristalina.
Y así se siente con la canción homónima, “Into Oblivion”, donde un riff melódico cargado de rabia proto-black se sostiene sobre el golpe sólido y carnoso de Dante. “Lay Down Your Soul” es un asalto maníaco que cita directamente el espíritu de su clásico “Black Metal” con la frase “lay down your soul to the gods rock and roll”, convirtiéndose en un puñetazo que invita a alzar los cuernos. “Nevermore” trae un galope a por los Iron Maiden más clásicos, con batería desbocada en un medio tiempo y un estribillo pegadizo que compensa cierta repetición. “Man & Beast” se erige como uno de los momentos más macizos gracias a su estribillo repetitivo y contundente, mientras que “Death The Leveller” entrega thrash directo y sin adornos. Con “As Above, So Below” la banda se permite un toque lento y maligno lleno de odio, aunque se alarga más de lo necesario en sus partes más efectivas y, por qué no decirlo, tanto el título como su letra no es de lo más original. “Kicked Outta Hell” es un thrasher salvaje y brutal donde Venom se imaginan por encima del propio diablo, y “Deathwitch” mantienen la beligerancia rauda y caótica. Y, finalmente, “Unholy Mother” cierra el álbum con teclados melódicos enfrentados a riffs violentos y el martilleo constante de Dante, creando un contraste que funciona mejor de lo esperado. Entre medias, cortes como “Live Loud”, “Metal Bloody Metal” o “Dogs Of War” refuerzan la sensación de que estamos ante un Venom que no ha perdido ni un ápice de su mala leche ni de su humor negro.
Musicalmente, el trío suena compacto y engrasado. La guitarra de Rage entrega solos apasionados y riffs que oscilan entre la explosividad NWOBHM y la crudeza thrash, mientras el bajo de Cronos mantiene esa presencia grave y amenazante que siempre ha definido el sonido de la banda. La batería de Dante es un pilar: poderosa y con la rabia justa para que todo suene orgánico y casi como un directo. No hay grandes experimentos ni capas de producción moderna; el disco respira autenticidad, con ese grano y esa suciedad que hace que parezca grabado por veinteañeros furiosos en un sótano, aunque Cronos ya acumule décadas de batallas. Las letras, como siempre, siguen la línea esperada: adoración burlona al Señor de las Tinieblas y blasfemia festiva. No es profundo, pero tampoco pretende serlo. Es directo, sincero y, en sus mejores momentos, jodidamente divertido.
“Into Oblivion” (2026) es exactamente lo que uno espera de Venom: un álbum sólido, sin grandes sorpresas pero con la honestidad que siempre ha caracterizado a la banda. No alcanza la trascendencia de sus obras seminales de los ochenta, ni pretende competir con ellas; simplemente suena con dignidad y sin complejos. Cronos y sus compañeros demuestran una resistencia admirable, manteniendo viva la llama de un sonido que ellos mismos crearon y que sigue influyendo a generaciones posteriores. Hay momentos para levantar el puño sin esfuerzo y otros que se quedan en una sonrisa correcta, pero el conjunto transmite esa energía cabrona que solo Venom pueden entregar sin sonar ridículos o nostálgicos de forma patética. “Into Oblivion” (2026) cumple con creces; para los que buscan innovación, mejor buscar en otra parte.
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