The Bleeding regresan tres años después de “Monokrator” (2023) con “Godless Communion” (2026), y lo hacen como una formación casi nueva. Solo Tasos Tzimorotas permanece de la alineación que grabó aquel disco; el resto (bajo Guy Stelios, batería Davide Marini y, sobre todo, la voz de Craig Land, llegada desde De Profundis) marca un corte claro con el pasado. Germ, el vocalista que durante años aportó esos gritos thrasheros y carismáticos, queda relegado a apariciones puntuales, y el cambio se nota desde el primer minuto en un sonido que se hunde más en el death metal clásico (con ecos floridianos y de la escena sueca) sin abandonar del todo el crujido thrash que siempre caracterizó al grupo londinense. Así, el resultado es un disco eficiente, que funciona como reinicio de la propia banda: enérgico, directo y con personalidad propia, pero también algo transicional y sin el filo más desbocado de su etapa anterior. Producido y grabado por Tasos y Marini, y mezclado y masterizado por Ronnie Björnström, ofrece una producción densa y moderna que potencia los riffs y la sección rítmica, aunque a veces esto aplaste un poco la dinámica.
“Immortal Flesh” es un golpe seco de riffs rápidos y un estribillo que se clava sin necesidad de artificios; Tasos despliega su estilo habitual de punteos caóticos y melodías dentadas sobre un bajo de Stelios que mantiene el empuje constante. “Altar of the Ram” eleva la intensidad con un ataque thrash más explícito (influencias speed y de la vieja escuela se cruzan con el death), donde Marini martillea con precisión y Land impone su growl grueso y autoritario. En “Bestial Bloodlust” entra Adrie Kloosterwaard (Sinister) para añadir su voz desgastada a unos surcos robustos y una intensidad que no decae; la canción funciona como puente entre lo que el grupo hacía antes y lo que ahora propone. “Praise of the Succubi” recupera algo del veneno thrashero anterior (con presencia de Germ en la composición y el espíritu), y resulta de las más punzantes del disco: cambios de tempo que no son gratuitos y un groove que invita al cabeceo sin forzar. La canción titular “Godless Communion” y “Black Incantation” mantienen el nivel con riffs densos y una atmósfera algo más negra, aunque sin llegar a destacar tanto como los temas anteriores. “Death Eternal” es el momento más singular: un tramo central que recuerda a Bloodbath en su crudeza, coronado al final por cánticos operísticos de Marcella Di Garbo y las voces adicionales de Themis (el primer vocalista de la banda), que aportan un contraste inquietante y casi ritual sobre los gruñidos de Land. La instrumental “Through the Morphean Gate” (obra de Germ) ofrece un respiro acústico breve pero también algo prescindible en el conjunto, mientras “Sacrificial Onslaught” recupera el caos y los riffs carnosos para cerrar la parte original con fuerza. La versión de “Born in a Casket” (Cannibal Corpse), con Ryan Howes (Sodomized Cadaver) en las voces, resulta fiel y brutal, un broche apropiado que no eclipsa el material propio pero tampoco lo eleva, cuando siempre he sentido que las versiones deben aportar, no calcar.
“Godless Communion” es un disco sólido y disfrutable que confirma que The Bleeding saben moverse en el terreno del death metal con thrash sin caer en lo genérico, pero también deja la sensación de que el cambio de voz y de formación aún no ha cuajado del todo. Land aporta autoridad y peso, y las actuaciones instrumentales (especialmente las de Tasos) están a la altura, con solos y riffs que golpean con intención. Sin embargo, se echa en falta en varios tramos el descontrol vocal y el filo thrashero más afilado que Germ imprimía, y alguna canción (la instrumental, sobre todo, pero también la versión) diluyen el impulso general. No es un salto adelante decisivo ni un simple paso atrás; es un puente eficiente, con invitados bien escogidos (Kloosterwaard, Howes, Themis y Di Garbo) que enriquecen sin convertir el disco en un collage. Por ahora, cumple como reinicio enérgico, sin pretensiones de grandeza.
© 2026 Lord Of Metal